星火燎原破壁垒 独幕粤剧《星火》再现周其鉴光辉事迹

肇庆有着光荣的革命传统和不怕流血牺牲的奋斗精神，一位位革命先驱谱写了一首首可歌可泣的壮丽诗篇，广东农民运动领袖周其鉴便是其中之一。

以戏曲之名，向英雄致敬，独幕粤剧《星火》讲述的正是周其鉴在广宁开展农民运动的故事，塑造了共产党人不惧牺牲、勇于奋斗的典型形象，再现肇庆这片热土上探索救国救民真理的先辈事迹，让观众在领略粤剧文化的同时，感受一次深刻的精神洗礼、思想淬炼。

用本土戏曲讲好红色故事

《星火》集结肇庆市戏剧家协会、肇庆艺术研究室和肇庆市粤剧团资源，从演员进入排练场到正式亮相仅仅近十天的时间，以现代粤剧表演艺术奉献出一部具有真情实感和视觉冲击力的粤剧作品，不仅符合戏曲的审美表达，原汁原味展现了粤剧传统的唱念做打，更把历史题材引入粤剧呈现中，从党的革命故事中汲取力量。

“让星星之火燃遍竹乡，减租息捐税火烈猛；打倒土豪劣绅不再交息租，日后有地有田自食自耕”……创作者通过艺术劳动，把周其鉴建立农会、组织发动农民运动的事迹立体地呈现在舞台上。《星火》的编剧是国家二级编剧、曾创作粤剧《紫芸》《烟雨丹青》《白马将军》等大中小型作品五十多件的杨桦老师，2020年以来，她在整理叶挺独立团在肇庆的大量资料的过程中挖掘出周其鉴较为清晰、完整的事迹脉络，用大量珍贵史料进行再创作，三易其稿，以粤剧形式艺术再现这一段历史。杨桦说：“独幕粤剧要求在一定时间内呈现完整、独立的故事，解决矛盾冲突。戏曲舞台高度凝练，要求剧中人物要有极强的戏剧性，能够支撑起整个故事的发展，周其鉴是个很‘有戏’的人物。”要塑造一个有原型人物的英雄形象，力求全面展现其主要革命事迹，还要符合戏曲艺术的创作规律，达到思想性与艺术性的统一，这对作品的题材选择、人物塑造、戏曲结构都提出了更高的要求。杨桦说，“作为编剧，应该深入挖掘、多写本地红色题材作品，弘扬本土戏曲，粤剧是岭南文化的代表，应该发挥戏曲优势，讲好英雄故事。”

知史爱党，知史爱国。“星火燎原破壁垒，竹乡响惊雷。”周其鉴所代表的革命精神像火种一样燃遍广宁，在肇庆传递开，也在如今观众的心里扎根，在观赏剧目的同时充分感知革命先驱当年的信仰和所做出的的牺牲，更加珍惜眼前的美好生活。

以唱念做打演绎英雄事迹

半个多小时的《星火》让人看得热血沸腾、备受感动，传统的粤剧唱腔极具冲击力，浓郁的岭南特色融合现代舞台手段，真实立体的革命先驱形象演绎得淋漓尽致，现场观众产生深深的情感共鸣。用传统粤剧塑造英雄形象、弘扬革命英雄主义精神，这对演员考验不小。《星火》中周其鉴的扮演者——肇庆市粤剧团文武生梁恒风，文武唱做件件皆精，表演经验丰富。他说，“现代戏与传统戏有不同，但是表演动作等都源于传统，承继传统，在传统的基础上进行调整，人物塑造又不像传统戏那样脸谱化。”

在塑造人物的过程中，梁恒风自觉走进主人公周其鉴，从人物精神气质中找寻贴合人物的表演方式，从情节动作中提取戏曲表现手段，在重点情节和戏剧高潮中充分带入情感。“在排演前熟识人物和史料，在表演中注意在特定的情境中糅合文武小生行当的特点，将自己融于角色。”梁恒风说。戏曲是划分行当的艺术，以行当来演人物，对于现代英雄人物的扮演，需要通过对粤剧的程式进行调整，打造出文武兼备的周其鉴形象。2021年，梁恒风曾在红色现代粤剧《四块银元》中饰演过同为广东农运领袖的黄学增，也为此次扮演周其鉴积累了经验，《星火》中的周其鉴给人既神似又形似的感觉，这得益于演员扎实的表演功力，更在于演员对于角色的理解和体悟。整部剧前半段的文戏潇洒俊逸，后半段的武戏动作干净利落，值得一提的是，在打戏上还有一个亮点，就是加入了粤剧传统程式“南派手桥”，即徒手对打，是粤剧南派武技徒手搏击招式统称，充分体现南拳的风格，配合锣鼓声声和激烈剧情，非常具有观赏性。

戏曲是集体劳动的结晶，每一个部门、每一个环节都至关重要，而作品艺术性的高低最终要通过演员的表演呈现出来，一部好的作品由团队集体合力所成就。梁恒风谈到排演的过程：“当时正经历疫情放开的阶段，演员们陆续地‘阳’，有时整个乐队的人少了一半。人员不够，工作量大而繁琐……但粤剧团全体演员仍然不间断地排练，克服阳康后的各种身体不适，各部门紧密配合，就是为了呈现给观众一部好的作品。”面对当代观众群体和审美诉求，戏曲工作者在承传古典的同时赋予传统时代风采和个性魅力，赢得了很多观众的喜爱。        西江日报记者 胡美娟