《武汉郊区之农业生产合作社》黎雄才 1956年 34.5cmx253.5cm 岭南画派纪念馆藏

观众观赏齐白石沉浸式数字光影艺术展。

观众在“大奇至美”徐悲鸿经典作品展上观赏画作。

《泰山雨后》黎雄才 1990年

为加强文物保护工作，防止近现代珍贵文物流失，完善文物出境审核标准体系，国家文物局于日前颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知。根据通知，丰子恺、齐白石、李可染、徐悲鸿等41名近现代大师书画作品一律不准出境，另有158人代表作不准出境。

记者在国家文物局网站的《关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》看到，“代表作不准出境者（158人）”中，肇庆籍书画家黎雄才的名字赫然在列。

回望岭南画坛留下的一幅幅经典画卷，风格的多元嬗变让人留下极其深刻的印象。其中，黎雄才是岭南美术史的一座里程碑。

黎雄才与

《武汉防汛图卷》

关山月、黎雄才并称“关黎”，均为高剑父弟子。他们承接“二高一陈”新国画运动关注现实的精神，特别是新中国成立后，在从救亡图存走向百废待兴的十字路口，他们尝试努力突破传统丹青程式，通过艺术创作建构起新的时代、新的生活紧密联结新的笔墨语言。

无论是关山月的《绿色长城》《俏不争春》《山村跃进图》《新开发的公路》，还是黎雄才的《武汉防汛图卷》《朱砂冲哨口》《长征第一山》《延安之春》，他们脍炙人口的艺术图像，早已成为一个时代的精神符号。

中国美术馆珍藏着一卷被誉为“抗洪史诗”的新中国山水画经典。黎雄才《武汉防汛图卷》完成于1956年，至今依然力透纸背。画上惊心动魄的场景历历在目，岭南画坛也从这里开始完成了一次历史性“转身”。

1954年夏天，一场百年罕见的特大洪水直逼武汉三镇，数百万民众安危系于一线。百废待兴的新中国水利建设面临严峻考验。为了缓解洞庭湖、鄱阳湖的压力，武汉全市军民紧急动员，投身历时百日的防汛抗洪斗争。

当时，地处武汉的中南美术专

科学校是广州美术学院的前身。全体师生无一例外投入到这场战斗之中。任职于中南美专副教授的黎雄才，也成为历史事件的见证人。他主动响应号召，肩挑《武汉防汛图卷》创作任务。

一辆自行车、一个背包、几个馒头和一包榨菜，就是黎雄才帆布包里随身携带的“全副武装”。他白天奔忙于泥泞坎坷的沿江堤岸，一边参加抢险，一边奔走写生，晚上一回到驻地，就马不停蹄地对画稿加工整理，常常忙至深夜。

数以百计的现场写生，20多个月的构思创作，最终汇成长近30米的抗洪长卷。《武汉防汛图卷》以时间为线索，分12段依次展开。绵延数百里的抗洪、防汛、抢险的壮观景象，在观者眼前逐一铺陈。

张公堤上的狂风巨浪，热火朝天的挖土筑基，日夜轰鸣的万台抽水机……黎雄才将所见所闻的一幕幕尽收笔底。在长卷题记里，他事无巨细地交待了自己创作历程，也不乏防洪险段丹水池管漏等画家亲历的惊险情节。

2012年，黎雄才家属将《武汉防汛图卷》全本36件创作写生稿捐赠给中国美术馆，与《武汉防汛图卷》实现“珠联璧合”。“它们忠实还原了画家从素材收集到艺术创作的全过程。”广东省美术家协会主席、广州美术学院院长李劲堃说。

“黎雄才开创了一种全新的样式。”在中山大学教授、评论家杨小彦看来，《武汉防汛图卷》既不是传统的山水画，也不是典型的人物画，却是“社会主义新山水画”当之无愧的开山之作。

另一方面，黎雄才也通过《武汉防汛图卷》让岭南画派实现了一次“跃迁”。此后，黎雄才又以岭南式笔墨重构了韶山等革命题材。《朱砂冲哨口》《长征第一山》《延安之春》等红色题材相继问世，成为“黎家山水”系列不可或缺的经典。

落笔在文化保护

着眼于文化传承

据联合国教科文组织不完全统计，在全世界47个国家、200多家博物馆的藏品中，有164万余件中国文物；而据中国文物学会统计，流失海外的中国文物以千万计。仅美国纽约大都会艺术博物馆一家，收藏的中国器物藏品就有近两万件。

以此次禁止出境的齐白石为例，他的精品佳作交易价格常常创下天价，有数件作品突破亿元大关，千万元成交的画作数量多达200余件。在拍卖人中，既有中国同胞，也有外国收藏家，因而世界各国的知名博物馆几乎都有齐白石作品的收藏。圆明园的残垣断壁，是刻在国人心上永远的疤痕；而徜徉在外国博物馆里，欣赏中国的文化瑰宝，对每个中国人来说都是心情复杂的艺术鉴赏活动。

中国是全世界流失文物最多、持续时间最长、情况最为复杂的国家，对已流失文物的追索势在必行，阻止正在流失的文物更需要积极推进。有统计数据显示，近年来，国家文物局逐步建立综合使用外交斡旋、协商谈判等方式的流失文物追索返还模式，成功促成了30余批次4000多件（套）流失文物回归祖国，其中圆明园鼠首、兔首等珍贵文物的回归，一度成为社会热议的文化事件。

如何在保护名家作品不外流的同时，把我国的艺术创作多多展出，推向世界，保证我国艺术创作的世界影响力，让艺术作品做到不出境，但要出镜，也是推进落实相关保护措施时，需要重点把握的地方。

文物不出境

但要多出镜

限制近现代文化艺术品出境并不是要限制中国艺术在世界范围内的传播。根据《中华人民共和国文物保护法》规定，国有文物、非国有的珍贵文物和国家禁止出境的文物禁止出境，但出境展览和因特殊原因经国务院批准的除外。出境参展等正常的文化交流仍可以广泛地输出中国的艺术理念，向世界普及中国书画艺术知识。同时，新规中拟定的限制作品出境名家名单，也是基于对其艺术成就的高度共识。所以，这些艺术品的作用和意义更应该体现在沿袭和传承中国文化精神的高度之上，而非仅是商业性的逐利交易。

与此同时，文物不出境，也是为了更好地让其在国内获得更多展出机会。

近年来，全国博物馆、美术馆数量激增，大量艺术展览得以呈现，极大丰富了百姓的文化生活。今年，国家文物局指导的“数字藏经洞”被“开凿”而出，公众都迫不及待地通过点击屏幕跨越山海大漠之隔，感受藏经洞的前世与今生。再比如，以文物为主题拍摄的纪录片《如果国宝会说话》《大国工匠》等引起全民对于文物保护的关注……

2021年12月19日，“大奇至美”徐悲鸿经典作品展在徐悲鸿美术馆（重庆）展出；2023年1月10日，“客中月光照家山——北京画院藏齐白石精品展”在湖南美术馆开展……线上展览和线下展览的相辅相成，更激活了文物的持久生命力。来自国际博物馆协会的报告显示，过去三年，古老文博拥抱前沿科技的速度飞快提升，2020年采用线上展示藏品、展览和直播的博物馆增加了15%以上，文博由此成为数字化浪潮的领航者。

线下展览、在线直播、云展览、纪录片……文物出镜方式越来越多种多样，也折射出大众对文化生活的井喷式需求。文博行业在文化建设中的独特作用不可替代，让文物说话，传承弘扬中华优秀传统文化，坚定文化自信，增进文明交流互鉴，才能真正让文物“活”起来。                          综合

【编后】

文物无言，历史有声。文物和文化遗产承载着中华民族的基因与血脉，是不可再生、不可替代的优秀文化资源。此次修订禁止出境近现代艺术家名单，不仅肯定了这些名家的作品所带来的艺术价值，也肯定了作品中所包含的历史、艺术、科学、纪念等维度的文物价值。

此次新修订的政策，还新增了7类艺术作品出境限制——1911年后已故陶瓷、雕塑、扇子、织绣、玺印、烟壶、漆器等7类作品限制出境名家名单。文物保护法规定，历史上各个时期的珍贵艺术品，都可纳入文物保护法的保护对象。文物保护标准随着时代的变迁而不断变化，此次更新，体现的是社会的发展。

加强文物保护工作，加强文物资源的开发与利用，让沉睡千年的陶器拂去尘埃，让晦涩难懂的书画走出高阁，需要通过展览、活动、文创等多种形式让文物活起来。              胡美娟